Il mio nome è Thom Mount.
Sono il produttore di Tequila Connection.
Le origini del film Tequila sono alquanto curiose.
Robert Towne aveva scritto e diretto, per la Warner Bros...
...un film chiamato Due donne in gara.
La Warners aveva tolto Bob...
...dal processo di postproduzione di quel film.
In seguito ad una causa legale...
...la Warners aveva accettato...
...di pagare Robert un milione di dollari...
...per un copione.
Un copione originale, che sarebbe diventato...
...il suo prossimo film e che avrebbe potuto dirigere.
Mi imbattei in lui a Parigi...
...dove io stavo producendo Frantic, un film di Roman Polanski...
...con Harrison Ford...
...e la futura moglie di Roman, Emmanuelle Seigner.
Dovevamo riscrivere Frantic...
...e assumemmo Bob che...
...traslocò a Parigi...
...nei primi mesi...
...dell'86.
Ci lavorammo insieme.
Mi spiegò il dilemma di Tequila Connection.
All'epoca, Bob aveva...
...10 o 15 pagine di storia abbozzata e una data di consegna...
...incombente, entro la quale consegnare...
...la sceneggiatura completa.
Quindi, mentre era a Parigi...
...cominciò a lavorare alacremente su Tequila...
...e cominciammo a girare Frantic.
In breve tempo, ecco una buonissima prima stesura di Tequila Connection.
Bob Towne è un notevole sceneggiatore.
Parlando da produttore, si incontrano poche persone...
...capaci di scrivere scene che sembrano assolutamente reali...
...dialogo e personaggi avvincenti...
...e le cui prime stesure sono quasi pronte da filmare.
Presentammo Tequila Connection alla Warner Bros.
Erano entusiasti della sceneggiatura...
...e accettarono di farlo dirigere a Bob...
...a condizione che usassimo un attore famoso.
Grazie alle nostre esperienze insieme a Parigi, su Frantic...
...Bob e io ci rivolgemmo ad Harrison Ford.
Harrison lesse il copione, gli piacque molto e...
...accettò la parte del protagonista.
Le cose procedevano.
Cominciammo a tracciare un...
...preventivo...
...e all'avvicinarsi...
...della data...
...di preproduzione...
...Harrison si tirò indietro.
Una mattina mi chiamò e mi disse...
..."Thom, non posso fare questa cosa.
Non sono convinto di questo personaggio, del film."
Rimanemmo quindi...
...a pochi mesi dall'inizio...
...senza una star e ce ne serviva una di brutto!
A quel punto chiamammo Mel Gibson, in Australia.
Gli parlai per telefono e spedimmo subito il copione.
Lo lesse e gli piacque.
Io, Robert Towne e sua moglie Luisa saltammo su un aereo...
...volammo a Sydney per pranzare con Mel...
...e la riunione si rivelò un successo.
Decidemmo di fare il film insieme.
A quel punto...
...iniziammo a pensare al resto del cast.
Bonnie Timmermann, che...
...da molto è la mia direttrice di casting...
...suggerì un bel numero di attori per la parte.
La Pfeiffer piaceva a tutti.
Io avevo già lavorato con lei...
...in Scarface, un film per la Universal.
Bob era entusiasta del suo...
...contegno, del suo aspetto e del suo talento di attrice drammatica.
La parte di Kurt Russell, all'inizio...
...era destinata ad Alec Baldwin.
Ma dopo che Alec fece un provino...
...ricominciammo a guardarci intorno.
Bob ebbe una specie di ispirazione.
Prendere Russell...
...e presentarlo a Pat Riley, l'allenatore dei Los Angeles Lakers.
Kurt e Pat simpatizzarono subito...
...e Kurt ideò un personaggio...
...che riprendeva, nello stile, molte caratteristiche di Riley.
I completi, i capelli e la cura per i dettagli personali.
Kurt andò in palestra, perse 10 kg e si rimise in forma.
E penso sia uno dei suoi ruoli migliori.
Inevitabilmente, all'inizio di ogni film, sorgono problemi di bilancio.
C'è un momento in cui...
...Io studio si rende finalmente conto che sta per fare il film!
Nel caso di Tequila ci furono due momenti del genere.
Un mese prima dell'inizio delle riprese...
...Io studio cominciò ad innervosirsi riguardo al costo del film.
Il loro preventivo interno...
...girando il film alla Warner Bros., a Burbank...
...si aggirava intorno ai 30-33 milioni di dollari.
Il mio preventivo, all'interno della mia compagnia...
...sembrava indicare che, separandoci dalla Warner Bros...
...e diventando un film indipendente...
...il cosiddetto progetto negative pick-up...
...avremmo risparmiato.
Magari 8 milioni di dollari. E accettammo di fare il film...
...per 22-23 milioni, partendo...
...da quel presupposto.
Alla Warners piacque quella cifra e giungemmo...
...ad un accordo che ci permetteva di...
...separare il film dalla Warner Bros...
...e produrlo indipendentemente, pur girandolo a Los Angeles.
Questo ebbe conseguenze molto salutari.
Il secondo piccolo dilemma...
...nacque durante questo...
...processo preparatorio...
...7 giorni prima dell'inizio delle prove...
...quando un importante dirigente della Warners, che non nominerò qui...
...mi disse: "Sai una cosa? Non possiamo fare il film."
E io: "Benissimo. Perfetto. Perché?"
E lui: "Beh, l'eroe di questo film è uno spacciatore."
E io: "Sì." E lui disse...
..."E il cattivo qui è uno sbirro."
E io: "Sì, è vero."
E lui: "Ma diventa anche peggio."
"Cosa c'è di peggio?" E lui: "Peggio ancora di quello c'è...
...che questa ragazza, la protagonista, va a letto con tutti e due."
Ebbene...
...parlammo a lungo e gli assicurai che...
...nella vita avrebbe potuto succedere!
Che esistevano spacciatori rieducati...
...che, quasi sicuramente, esistevano poliziotti corrotti...
...e che poteva succedere che una donna dormisse con due uomini.
Allo stesso tempo, mentre decideva.
Una volta superato il dilemma morale...
...cominciammo le prove per il film.
Le cose cominciarono a cambiare marcia.
Grazie al nostro rapporto indipendente...
...con la Warner Bros...
...costruimmo tre teatri di posa in un vecchio capannone di Santa Monica.
Lo scenografo Richard Sylbert creò...
...il bellissimo set di un ristorante...
...che era al centro degli interni del film.
Una delle cose che volevo ottenere, qui...
...era fare un film che fosse...
...fondamentalmente noir, ma che apparisse molto elegante.
Volevo che fossero tutti belli.
Volevo fossero sexy.
Volevo che gli attori...
...sembrassero quasi dei personaggio presi...
...da un film hollywoodiano d'altri tempi.
Bob Towne appoggiava in pieno questa idea e la inseguimmo...
...con accanimento nel film.
Cominciammo la fotografia...
...con un fotografo di scena tedesco...
...che aveva fatto un ottimo lavoro...
...in un piccolo film epico chiamato U- boot 96, su un sottomarino.
Lavorò sul nostro film per una settimana circa, fino a che...
...decidemmo che non andava bene.
Ne cercammo quindi uno nuovo quel fine settimana.
Ad una settimana dall'inizio delle riprese.
Questa, come potete immaginare, è un'operazione stressante!
Conrad Hall era quello che volevamo più di tutti.
Un fotografo di scena leggendario, premiato...
...il cui lavoro...
...combinava eleganza...
...e semplicità in modo raro.
Ma non riuscimmo a trovarlo. Conrad Hall è il figlio di uno...
...degli autori de "L'ammutinamento del Bounty".
Nordoff Hall scrisse il libro e Cony crebbe a Tahiti...
...dove, all'epoca, viveva ancora.
Finalmente, parlammo...
...per telefono con un cugino di Cony Hall, a Tahiti...
...e Io convincemmo a remare fino alla casa di Cony...
...che era senza telefono...
...e a metterlo sul volo successivo per Los Angeles.
Senza Conrad Hall...
...Tequila Connection non esisterebbe.
Il suo contributo fu straordinario, non solo nella fotografia, ma...
...nell'organizzare le riprese e nel farci prestare attenzione ai dettagli.
Se osservate la scena in cui Mel e Russell sono al ristorante...
...a questo tavolo...
...affrontando per la prima volta il loro passato e...
...le loro intenzioni...
...noterete che oltre alle tradizionali...
...due prese principali e a quelle secondarie...
...ci sarà una sequenza in cui...
...Michelle Pfeiffer entra in scena...
...studiata in modo da mantenere le cose...
...estremamente interessanti, sexy e vitali.
Questo io Io reputo un bellissimo lavoro.
E mi piace l'idea di piazzare il dramma...
...di una storia...
...che è un thriller...
...sullo sfondo lussuoso di questo tipo di scene e di riprese.
E questa scena è anche un bellissimo esempio del modo di scrivere di Towne.
Uno dei due insiste affinché l'altro provi il pesce.
Di cosa diavolo stanno parlando?
Non parlano del pesce, ma di una rivalità che dura da una vita.
Che ripresa!
Dobbiamo capire...
...a livello visivo, che...
...Mel Gibson ha confrontato...
...il personaggio di Jo Ann Vallenari per la prima volta...
...e che impazzirà.
Guardate bene la scena e quello che...
...fa Mel...
...il tipo di ripresa e le scelte e vedrete...
...che la rivalità costante tra i 2 personaggi...
...sta per assumere...
...una piega diversa.
Michelle, naturalmente...
...ha basato...
...molto del suo personaggio sulla moglie di Bob Towne, Luisa.
In realtà, infatti...
...Luisa era...
...stata sposata al proprietario...
...di un lussuoso...
...ristorante italiano di Los Angeles.
Bob l'aveva conosciuta in questo ristorante...
...corteggiata da cliente...
...e alla fine conquistata.
Michelle...
...studiò...
...credo, la combinazione unica, in Luisa...
...di cordialità, eleganza...
...e distanza...
...e rese, nella sua parte, molte di queste doti particolari.
All'epoca di questa scena...
...stavamo cercando di finire di girare gli interni principali del film.
Il lavoro giornaliero, nel senso di far procedere le cose, era compito...
...di Tom Shaw, il produttore esecutivo.
Personalità unica, nel cinema.
Era uno dei produttori di Richard Brooks...
...in molti dei suoi meravigliosi film...
...da A sangue freddo a I professionisti.
Era inoltre...
...il produttore e primo aiuto regista...
...di John Huston, per moltissimi anni.
Il Sig. Shaw fornì quindi una specie di strana...
..."colla", che tenne insieme il film e Io fece...
...procedere, giorno dopo giorno.
In questa scena, vedete...
...un giovane J.T. Walsh...
...ricevere...
...una bella strigliata...
...dal suo capo.
Mi piace molto il tipo di umorismo sottile spesso presente...
...in Tequila Connection.
E' alquanto sardonico, sempre contenuto...
...e spesso articolato.
Al giorno d'oggi non Io si trova spesso nei film.
L'altro problema da affrontare aveva a che fare con il rispettare la tabella...
...di marcia.
C'erano molti attori. E molti set.
Una notevole quantità di lavoro notturno, all'aperto, su barche...
...e vicino all'acqua.
Girarlo non era fisicamente facile.
Bob Towne, per il quale questo era il secondo film...
...non aveva ben capito il tipo di impegno necessario.
E fu uno sforzo fisico...
...estremamente duro per lui.
La nuova carriera punitiva...
...di Mel Gibson, l'ex spacciatore...
...è quella degli idranti, per l'irrigazione, cioè...
...dei sistemi di irrigazione sotterranei.
E' una specie di...
...idea perfetta per la baia della California del sud.
Un posto in cui puoi guadagnarti da vivere...
...vendendo qualcosa...
...strettamente collegato agli agrumi e...
...alla coltivazione desertica.
Come probabilmente saprete, Robert Towne è originario di Los Angeles.
Un uomo che, in Chinatown...
...Shampoo e in altri suoi film, ha reso brillantemente...
...il tono e la struttura della California del sud.
In questo caso...
...praticamente ogni cosa in Tequila Connection racconta...
...della natura precaria della vita nella baia del sud, da Santa Monica...
...a Huntington Beach.
E racconta della leggerezza della vita e dei personaggi...
...quando vedete la ex moglie...
...di Mel lamentarsi per la sua Mercedes fusa...
...perché mancava olio!
Ci potete vedere...
...una specie di divertente metafora della natura superficiale...
...e materialistica della vita in questa parte del mondo.
La parte buffa di questa scena, con Kurt Russell e J.T. Walsh...
...è che Kurt...
...si dà molto da fare per versare caffè su questo tizio...
...per insultarlo e distruggerlo...
...e forzarlo così a tornare da lui, chiedendo scusa.
Cosa che infatti succede.
Qui il personaggio di Walsh, che sa di essere stato umiliato nell'ambiente...
...lavorativo...
...ha capito abbastanza cose sulla sua vita passata...
...da movimentare le cose.
Inoltre...
...il dialogo in questa scena fa intravedere...
...gli alti valori morali di Gibson, cosa difficile da fare...
...per un uomo che spaccia droga da sempre.
Ma è molto importante per la storia, che si cominci a capire che...
...malgrado sia uno spacciatore...
...il personaggio di Gibson...
...ha un diverso sistema...
...di codice morale personale. E che questo ha soppiantato il suo lavoro.
Come dice Mel più in là...
"Se sei un bravo spacciatore, è difficile uscirne."
Nessuno vuole che tu ne esca.
Non il tuo avvocato né la tua fidanzata.
Quindi mi è piaciuto presentare, durante il film...
...il campo morale complicato...
...e molto compromesso, in cui operano i poliziotti...
...contro quello piuttosto originale ed onesto...
...in cui operano gli spacciatori di droga.
La natura del film, naturalmente...
Come in quasi tutti i film, uno cerca di mettersi alle spalle...
...come produttore...
...le parti più difficili...
...e cioè...
...gli esterni notte, e tenere per ultime le parti facili.
Gli interni...
...e riprese come queste...
...panoramiche della spiaggia...
...per dopo.
Naturalmente...
...Bob Towne...
...un bravissimo scrittore, scrive copioni troppo lunghi.
E questo non fu un'eccezione.
Il copione... Quando cominciammo le riprese...
...il film era un copione di 135 pagine.
Questa scena, in particolare...
...in cui Mel Gibson parla a Carlos, Io spacciatore, di suo figlio...
...era l'inizio...
...di una sequenza che finimmo per togliere, ma che girammo.
Una sequenza in cui Mel andava a San Francisco...
...a salvare il figlio del suo amico Carlos...
...dopo un affare di droga finito male.
Era semplicemente...
...irrilevante e alla fine diventò troppo lunga.
E' una delle tante sequenze tagliate dal film...
...prima della distribuzione.
Abbiamo dato a Jo Ann Vallenari, la protagonista femminile...
...un'Alfa da guidare...
...in parte perché è italiana e in parte perché...
...Bob voleva rendere omaggio a Mike Nicholson, de II laureato.
In questa scena...
...comincia ad emergere la dinamica spassionata...
...razionale e quasi arrabbiata che caratterizza il personaggio femminile.
Ora il rispetto che Kurt Russell ha per lei...
...aumenta drammaticamente ma, ovviamente...
...la sua fiducia...
...in quest'uomo e nella polizia diminuisce...
...in modo proporzionale...
...avviando, per così dire...
...una relazione...
...complicata.
I set, in questo film...
...sono intenzionalmente pieni di contrasti.
Il ristorante è un ambiente molto ricco...
...pieno di sentimenti e di calore umano.
Tutti gli agenti sono intenzionalmente...
...prosaici, comuni.
Richard Sylbert, inoltre...
...ha al suo attivo una illustre carriera...
...da II giorno della locusta...
...a Chinatown.
Il lavoro di Richard è sempre incredibilmente utile...
...per quanto riguarda l'aspetto narrativo.
Raramente si trovano direttori artistici che possono...
...inventarsi delle scenografie e impostare il film in modo...
...da aiutarti...
...a sostenere la narrazione.
Nel caso di Richard Sylbert...
...lui racconta la storia, come fanno il cameraman...
...il regista o Io sceneggiatore.
Questo è il tipo di scena in cui...
...la musica di David Grusin...
...è incredibilmente utile.
Adesso nel film avviene una svolta...
...che è importantissima per l'intera struttura di Tequila Connection.
Proprio quando ormai abbiamo convinto tutti che tutto è normale...
...delicatamente...
...presentiamo l'anormalità...
...e mettiamo il personaggio di Mel Gibson...
...in una situazione che Io disturba, che Io fa innervosire.
Arliss Howard, poi...
...è bravissimo nell'interpretare il cugino su cui non si può contare.
Le ragazze che interpretano...
...le Sorelle Peccato, lì con Arliss, si chiamano giustamente...
...Dawn e Lala.
Nomi che si trovano solo nella California del sud.
Uno dei...
...temi più divertenti di Tequila, da un punto di vista puramente...
...recitativo, è che ogni singola persona in questo film...
...ha un'opinione contraria...
...su quanto sta succedendo, rispetto a quella di tutti gli altri.
In Tequila Connection nessuno dice di sì, in modo tranquillo.
Tutti sono potenzialmente...
...una fonte di guai e tutti hanno una bella lingua.
Come filmmaker...
...e parlo per Bob Towne, me stesso e quelli coinvolti in questo film...
...è molto difficile avere l'opportunità di lavorare con...
...del materiale contenente veri dialoghi.
Il cui linguaggio è ricco e bisogna ascoltare ciò che viene detto.
In cui le cose...
...sono rivelatrici di emozioni.
Con gli spacciatori...
...si può soltanto...
...pagare in contanti, questo è il problema...
...e non si possono scambiare soldi...
...perché si penserebbe male.
Quindi per Mel Gibson è molto difficile...
...cambiare la sua vita...
...e la sua...
...reputazione.
Il ristorante creato da Richard Sylbert...
...era così dettagliato e lussureggiante che durante...
...la realizzazione del film venivano...
...molti ristoratori di Los Angeles a farci offerte...
...per il set, una volta terminate le riprese.
Alla fine vendemmo enormi porzioni di set e le piante...
...a una compagnia di ristoranti che Io ricreò...
...in un ristorante su Hollywood Boulevard.
Ancora una volta...
...Bob Towne sta...
...insaporendo questo film con...
...riferimenti al grande Sot Baker, del Liceo Redondo Union.
Un senso di storia, di essere cresciuti insieme.
Un senso di evoluzione, di vita sulla spiaggia.
Aiuta enormemente, credo, evocare...
...il tipo di...
...tessuto di questa...
...della cultura che circonda questo film.
Questa gente e questo dilemma non esisterebbero nel resto dell'America.
E' specifico, nello stesso modo in cui...
...La ragazza di Nashville descrive...
...la vita di Loretta Lynn a Butcher Hollow, in modo specifico.
Questo tipo di film...
...tocca profondamente...
...i tipi difensivi, i giocatori...
...i superficiali...
...e le necessità e i desideri più profondi...
...degli abitanti di questo mondo particolare.
Forse avete notato che Mel Gibson...
...si versa tequila Herradura...
...per tutto il film...
...grazie a...
...un generoso contributo della Seagrams...
...che distribuisce la tequila Herradura negli Stati Uniti.
E' uno dei pochi film in cui...
...potemmo pubblicizzare un prodotto...
...senza che Io sembrasse.
Una specie di vacanza lavorativa per Jo Ann Vallenari.
Mentre Dale McKussic, il personaggio di Mel Gibson...
...si strugge d'amore...
...da Iontano.
La festa è...
...organizzata...
...per il figlio di McKussic...
...e Jo Ann Vallenari sta per innamorarsi del poliziotto.
Il poliziotto, naturalmente...
...unisce lavoro e piacere...
...e raccoglie informazioni.
E la sequenza della festa è una divertente...
...parodia...
...di una operazione di sorveglianza...
...con tutti i suoi...
...eccessi tecnologici.
Non è certamente ciò che la polizia si aspettava di trovare...
...in quella casa, quel pomeriggio.
Gli esterni li girammo a Manhattan Beach, in California...
...su una serie di colline e di giardini...
...di case che...
...erano vicinissime alla sabbia e all'oceano.
Ann Magnuson interpreta...
...la ex moglie di Mel Gibson, a mio avviso benissimo.
Ann è un'attrice molto dotata.
Uno dei segreti...
...fu di mettere intorno a Mel...
Circondare Mel, in questa situazione...
...di attori...
...che erano letteralmente...
..."troppo bravi". Molto più bravi di quanto le loro particine...
...facessero vedere.
Jason Randal, che qui fa il mago, è veramente un mago...
...in California. Lavora spesso al Castello Magico, a Hollywood.
Gli interni di questa casa...
...quella di McKussic, sono costruiti su un set...
...in un teatro di posa provvisorio, a Santa Monica.
E questo tipo di soluzione ci è molto utile durante le riprese.
Possiamo collocare il ristorante, l'interno della casa...
...una parte dell'esterno, compresi la jacuzzi e un po' di giardino...
...e varie parti dell'ufficio nella stazione di polizia...
...tutti nello stesso teatro di posa, a pochi metri di distanza.
Così, durante la lavorazione...
...possiamo muoverci efficacemente e spostarci da uno all'altro.
In questa scena...
...Michelle Pfeiffer comincia a capire, per la prima volta...
...la gravità del tradimento che si sta verificando.
Sta cominciando a piacerle...
...il personaggio di Kurt Russell, Frescia.
E ora deve cominciare a riconsiderare...
...il suo giudizio...
...sull'onestà di lui e sulla situazione in cui si trova.
L'ambiguità morale è cruciale, in questo film.
Quanto Io è nella vita.
Abbiamo nuovamente...
...un momento in cui i poliziotti, a causa della loro...
...ansia intrattenibile di catturare il pericoloso spacciatore McKussic...
...fanno altri casini...
...riuscendo...
...a spendere molti soldi e ad usare molta gente...
...senza risolvere niente.
Nella prossima ripresa viene rivelata la spia.
Cominciamo a capire chi, nel mondo di Mel Gibson...
...Io sta tradendo.
Ed eccoci qui.
Il cugino di Mel, quello che...
...vive con lui ed è sempre in giro per casa sua...
...è lui il traditore.
Questa è una delle mie sequenze preferite. E' una scena che girammo...
...all'ultimissimo momento. Non avrebbe dovuto essere girata...
...sulle altalene...
...né avrebbe dovuto essere al tramonto.
Ma avevamo finito le riprese del giorno a Manhattan Beach, stavamo tornando...
...alle nostre case a Los Angeles, tutti in fila...
...attraverso Venice, California...
...e vedemmo delle altalene sulla spiaggia...
...e il sole stava per tramontare.
Letteralmente, senza permessi né niente...
...ci fermammo, afferrammo il fotografo...
...un po' di membri della troupe...
...nessuna luce, corremmo fuori...
...infilammo i sostegni nella sabbia con sopra le cineprese...
...e quando il sole cominciò a tramontare...
...con tre cineprese che andavano simultaneamente...
...girammo questa sequenza.
Che a mio avviso...
...è delle più importanti del film, a livello emotivo.
E se non avessimo fortuitamente trovato le altalene...
...su una spiaggia a Venice...
...al tramonto...
Se conoscete la zona, vedrete che il sole tramonta...
...nella parte più a nord...
...della baia di Santa Monica, dietro le montagne di Malibu.
Ci ritroviamo con una scena molto evocativa...
...per puro caso.
Fa paura pensare a quante cose succedono...
...per caso nei film, belle e brutte.
La trama si complica, a dir poco!
Molti si lamentano che in Tequila succedono troppe cose...
...e che fa confondere.
Io, personalmente, credo che sia...
...bello vedere un film in cui bisogna ascoltare e pensare...
...per poter seguire.
Abbiamo fatto molti film che...
...si basano sul dialogo...
...e su personaggi complessi, sia commedie che film drammatici.
A noi piace sempre più questo che...
...un tipo di film diretto, esplicito e ovvio.
Questa canzone è dei Crowded House.
Il brano di Grusin...
...e le canzoni moderne vennero messe insieme e prodotte da Danny Bramson...
...che è, credo, il miglior produttore di colonne sonore dell'industria.
Al momento, è a capo del settore della musica per film...
...della Warner Bros.
All'epoca, questa canzone non era ancora uscita...
...e diventò un 45 giri di successo per quel gruppo.
L'involontario scambio di buste, da parte di McKussic...
...provoca una crisi con Jo Ann Vallenari.
I rischi della vita, in un'economia basata sul denaro!
C'è una svolta interessante in questo film.
Una delle cose che mi piacciono...
...particolarmente, nel film, è l'uso che Bob fa...
...della relazione di Mel con suo figlio.
Quando girammo questo film...
...la California del sud era la capitale delle famiglie divise...
...e c'erano moltissimi uomini da soli con i figli...
...senza mogli.
In questo momento, immagino...
...allevare i figli da soli è un fenomeno nazionale.
Ma qui venne usato...
...in modo intelligente.
Bob Towne, infatti...
...aveva allevato una figlia, per qualche anno...
...da solo...
...per cui aveva idee su come...
...affrontare il soggetto.
Credo che dovremmo fermarci e guardare questa scena poiché...
...è importante e, secondo me, la migliore di Michelle nel film.
E così...
...la vita continua, per chi vive di compromessi.
E' molto bello, in questo film, vedere l'enfasi spostarsi...
...mentre i personaggi diventano più consapevoli...
...e si attaccano l'un l'altro, l'uno contro l'altro e l'altro ancora...
...a volte a ragione e a volte a torto.
Come una Casa degli specchi senza fine, carica di emozioni.
In questa scena presentiamo...
...il personaggio di Raul Julia.
E come tutto il resto, in Tequila Connection, non è ciò che sembra.
E' a capo della Squadra Antidroga messicana...
...venuto a Los Angeles a cercare Carlos...
...spacciatore leggendario ed ex socio di McKussic's.
E, allo stesso tempo, è Io stesso Carlos!
Quindi tutti che fanno il doppio gioco.
Budd Boetticher, regista leggendario...
...di vari generi...
...di film, tipo di Sangue e arena e di western quali L 'albero della vendetta...
...e molti altri.
Gli chiedemmo di venire da San Diego, dov'è in pensione...
...e fare il giudice in questo film.
Nell'angolo dietro, il signore che avete visto all'inizio del film...
...durante Io spaccio...
...Arliss Howard, che interpreta...
...l'avvocato di Jo Ann Vallenari...
...e l'avvocato a cui Mel tentò di insegnare a vendere cocaina...
...all'inizio del film.
Qui Jo Ann Vallenari scopre...
...dal suo avvocato...
...che molte cose dette da Frescia, il poliziotto che...
...le piace da matti...
...non sono vere...
...o sono state usate per estorcere informazioni e aiutarlo a catturare...
...McKussic.
E vediamo...
...il solido terreno di Frescia farsi sempre più instabile.
L'essenza di questo scontro, ovviamente...
...è che Frescia...
...malgrado il suo buon senso...
...e le sue intenzioni...
...si sta innamorando davvero.
Quindi la vera natura del film, in modo divertente, è quella...
...di un melodramma coinvolgente...
...genere tipico di Hollywood che viene prodotto...
...dai tempi dell'avvento del sonoro.
E' anche un film d'amore, certo.
E anche un thriller, certo.
Ma è principalmente...
...un dramma e un melodramma.
Spero...
...sia un buon esemplare di questi miei termini Hollywoodiani.
Non è molto diverso, in un certo senso...
...da un buon film con...
...Alan Ladd, Jr. O con Fred McMurray o con...
...Jimmy Stewart o Henry Fonda.
La complessità delle relazioni umane...
...prende il sopravvento poco per volta...
...la trama viene messa in secondo piano...
...e al pubblico interessa principalmente...
..."Chi finisce con chi e perché?"...
...invece che...
..."Cattureranno il nostro eroe o no?"
Si cerca quindi questo interessante equilibrio.
Questo posto qui, della sequenza in cui trasporta la barca...
...è Dockweiler Beach...
...vicino all'aeroporto internazionale di Los Angeles.
Qui comincia a delinearsi l'inizio del piano...
...in collaborazione con la polizia messicana, per catturare Carlos.
Il tema della sorveglianza è comico, in questo film...
...perché la gente vede e sente cose tutto il tempo.
Qual è il significato di tutto ciò?
Diventa la domanda.
Se la donna prende i vestiti dalla macchina, passerà la notte lì?
Ripresa pesante, una reazione un po' esagerata!
Parte dell'essenza...
...di questo tipo di film è di cercare di trovare un equilibrio tra...
...azione continua, trama...
...e progresso emotivo.
Non so se Tequila ci sia riuscito in pieno.
Questo film mi piace molto. Personalmente, Io ritengo infatti...
...il mio preferito tra tutti quelli che ho fatto...
...o su cui ho lavorato, che includono Dio solo sa, molti buonissimi film...
...e altri non troppo buoni.
Tra parentesi, questa ripresa durò tutta la notte...
...perché quel gattaccio non faceva ciò che avrebbe dovuto fare.
Quella ripresa la girammo l'unica volta...
...in cui il gatto si fermò a giocare con Mel.
Fu una ripresa "felina" molto costosa.
Una notte per questo film, una notte di esterni...
...costò circa 140.000 dollari.
Il mio consiglio è...
...non usate animali!
Qui cominciamo a...
...fornire informazioni sull'identità dell'informatore...
...a Frescia...
...la cui rivalità con McKussic è al suo apice...
...e la cui lealtà è...
...ancora...
...un fattore nella trama.
Sta per cominciare una sequenza...
...nella quale Mel...
...e Michelle...
...i loro personaggi, fanno l'amore in una vasca a idromassaggio.
Questo, ovviamente...
...rende tutto complicato.
Sul set di un film, quando si hanno...
...attori famosi che dovrebbero essere...
...nudi o seminudi e fare l'amore...
...tutto diventa...
...estremamente complesso.
Michelle aveva letto il copione.
Sapeva di questa scena, ma all'avvicinarsi del giorno...
...in cui dover girare...
...questa roba...
...diventò, comprensibilmente, sempre più nervosa.
Alla fine...
...un paio di giorni prima della data, mi chiamò...
...il suo avvocato, che casualmente era anche il mio...
...Barry Hersch.
Disse: "Michelle è davvero a disagio all'idea di essere...
...seminuda in questa ripresa...
...forse non dovremmo girarla."
Io dissi...
..."Era nel copione e secondo me dovremmo girarla."
Andai a trovare Michelle...
...ed era davvero molto nervosa, cercando di trovare...
...qualcosa da indossare nella ripresa...
...che fosse invisibile ma che fosse, allo stesso tempo, un capo di vestiario.
Chiamammo quindi un esperto...
...che crea capi di vestiario per le ballerine di Las Vegas, e ideò questa...
...specie di invisibile...
...ridottissimo tanga, realizzato con...
...filamento unico.
Dopo molto tentennare e trasgiversare...
...Michelle decise che si sentiva a suo agio indossandolo...
...che si sentiva vestita.
Mel ebbe una diversa reazione sul tema della nudità.
E' una brava persona...
...e, in cuor suo, un surfista australiano.
Quindi, quando si presentò...
...la questione di togliersi i vestiti, disse semplicemente...
..."Via il costume da bagno e procediamo!"
Questo non avrebbe...
...certo rassicurato...
...Michelle che anche lui...
...era preoccupato quanto lei!
Quindi li tenemmo separati fino all'inizio della scena...
...e lì, ovviamente, si riduce la troupe al minimo indispensabile.
Qualcosa tipo...
...un cameraman, un assistente...
...e pochissimi altri.
Ma in fondo...
...è un film...
...e gli attori e le attrici capiscono, fondamentalmente, ciò che...
...dovranno fare.
Inoltre girammo questa scena in modo quasi astratto...
...dato che non cercavamo...
...di creare...
...la scena più esplicita del mondo. Volevamo fare qualcosa...
...di erotico e di romantico...
...qualcosa che avrebbe determinato che...
...quando questi due personaggi fanno l'amore...
...è diverso dal...
...suo legame con...
...il personaggio di Kurt Russell.
Questa distinzione è della massima importanza.
Kurt, in questa scena delle diapositive...
...vede l'indizio peggiore in assoluto.
L'espressione degli occhi di lei, mentre guarda Mel.
Se esaminate il lavoro di Towne, noterete che la maggior parte...
...di esso opera sempre su almeno due livelli, e a volte su tre o quattro.
Shampoo, Chinatown...
...L 'ultima corvè...
Sono film in cui...
...il comportamento delle persone, il loro linguaggio...
...i loro movimenti...
...e persino i loro gesti...
...aiutano a formare...
...un senso molto stratificato di ciò che vogliono.
La prima cosa che vogliono, la seconda cosa...
...la terza, come tutti noi.
Qui si vede...
...il partner...
...di Frescia nella polizia, J.T. Walsh, che fa Io scambio...
...con il cugino di Mel. Ora sappiamo dov'è la talpa.
Abbiamo lavorato spesso con Raul Julia...
...e una delle cose più belle di Raul...
...come attore e come persona è che...
...porta sul set un'incredibile quantità di eccitazione, di entusiasmo...
...e le sue interpretazioni sono...
...sempre stravaganti, intelligenti e buffe.
A Raul piaceva bere e cantare.
Dopo un paio di notti al ristorante, in cui...
...io e Bob sentimmo Raul cantare versioni amatoriali di arie d'opera...
...decidemmo di inserire...
...nel film un po' di bevute e di cantate.
Che vedremo più tardi.
Di nuovo, quelle scene notturne vicino alla jacuzzi, sono interni...
...illuminati benissimo da Cony.
La mia domanda, quindi, è...
..."II personaggio di Carlos può non cantare per il resto del film"?
Credo che sia una nozione impossibile.
Per l'esterno del ristorante appena visto, usammo Mateo's...
...un famoso ristorante italiano su Westwood Boulevard...
...a Los Angeles.
Mateo's era...
...un posto frequentato spesso da gente come Sinatra e Dean Martin.
Ed è tuttora in voga tra la gente del cinema.
Questa piccola ripresa, del parcheggio dietro al ristorante...
...venne girata...
...in un angolo del teatro di posa...
...in uno spazio di 4x6m, con un po' di fumo...
...della vernice e delle luci.
Quando giriamo un film...
...spesso riprendiamo...
...le scene principali in un certo posto...
...ed altre secondarie...
...e lunghe riprese di interni e poi, in fase di montaggio...
...scopriamo che ci servono...
...dei pezzi che formano...
...il tessuto connettivo, importantissimo per il film...
...e che non li abbiamo.
Quello era uno di quelli. Torniamo sul posto, alla fine...
...e raccogliamo pezzetti di riprese che rendono la storia...
...valida e comprensibile.
Molta gente va in spiaggia quando è buio.
Questo perché ci sono dei crostacei che corrono...
...dei piccoli crostacei che sono... anzi dei pesciolini che sono...
...apprezzatissimi in California, che corrono in certi periodi dell'anno.
La gente va in spiaggia, li raccoglie a secchiellate...
...e li bollisce.
Per questa sequenza siamo...
...sul ponte che entra a...
...Long Beach, California.
Uno dei ponti più alti della California del sud.
Da questo ponte si vede...
...la città in tutte le direzioni.
E sembra che a Lindroff, l'informatore...
...abbiano revocato il biglietto!
Questo Io girammo...
...in un cantiere navale a Long Beach, vicino al vecchio...
...pontile dell'Aviazione Marittima.
Rimanemmo a Long Beach per la sequenza del molo...
...l'inseguimento delle barche...
...e altri pezzi di esterni notturni...
...usando il capannone sul molo della Marina...
...come teatro di posa provvisorio.
Sta per cominciare una sequenza...
...in cui il personaggio di McKussic...
...deve prendere delle decisioni molto difficili...
...che includono...
...una vera e drammatica separazione dal proprio passato.
I primi passi della separazione sono già avvenuti...
...non è più uno spacciatore.
Ma è in debito con Carlos.
Ed è in debito con il suo passato di spacciatore.
E Jo Ann Vallenari...
...che adesso significa tutto per lui...
...è il mezzo...
...su cui...
...il rilascio...
...dal suo passato verrà costruito.
Questa sequenza la girammo in due notti...
...su uno yacht che affittammo nel porto di Long Beach.
Raul insisteva nel voler essere veramente ubriaco in questa scena.
Come pure Mel.
E' una sequenza molto interessante...
...dal punto di vista del regista, perché...
...lavorare con loro fu, a dir poco, una scienza imprecisa...
...durante questa parte del film.
E sullo sfondo, ovunque, si vedono gli alberi di carico in funzione.
La guardia costiera è interpretata da Ken Moore...
...che è davvero una guardia costiera e un surfista.
Una specie di sindaco ufficioso delle spiagge...
...della baia meridionale.
Girare un film in una vera località è sempre molto complicato...
...e noi girammo spesso a Manhattan Beach.
Lì c'è l'esterno della casa di McKussic...
...il posto in cui avvenne la sorveglianza...
...dove ebbe luogo la festa di compleanno con i bambini.
Il sindaco di Manhattan Beach stava cercando di farsi rieleggere.
Stringemmo un patto, per ottenere il permesso...
...di girare nella zona.
Arrivammo con i camion e l'equipaggiamento...
...e tutti i vicini cominciarono a lamentarsi...
...e a chiedere soldi...
...per fare silenzio...
...o per abbassare la televisione o andarsene...
...o lasciarci parcheggiare nei loro vialetti.
E noi li pagammo volentieri.
Quello su cui non avevamo contato...
...era che il sindaco avrebbe convertito la nostra unità di produzione...
...nella sua sede segreta per la campagna elettorale.
Scoprii che la nostra tipografia stava stampando manifesti per lui...
...e che molti dei nostri assistenti e autisti di produzione...
...stavano attaccando manifesti...
...su pali del telefono e muri per le strade di Manhattan Beach.
Quando infine arrivarono le elezioni...
...e questo tizio vinse, ci sentivamo esultanti.
Ci sembrava di essere il suo personale!
Sarei rimasto molto, molto deluso, dopo la quantità di soldi e il tempo...
...spesi, se non fossimo riusciti a far rieleggere questo tipo.
Sarebbe stata...
...una terribile prova dell'inefficienza delle compagnie cinematografiche!
II porto di Long Beach, nella nebbia...
Questo motoscafo Fittipaldi...
...può andare a oltre 160 km all'ora.
Ne avevamo due, per il film...
...che viaggiavano a 95 km circa.
E' un oggetto notevole, che richiede molte cure.
E' anche vero che quando inizi a girare nella nebbia...
...sei bloccato con la nebbia...
...e devi crearla quando non si forma apposta per te.
Questa sequenza quindi è girata su un teatro di posa...
...e la barca è su cingoli.
Molta nebbia sullo sfondo...
...mentre cercano di riparare il motore...
...poiché anche se a volte c'è nebbia, di notte...
...è assolutamente imprevedibile, e si sposta velocemente se spinta dal vento.
E' davvero impossibile...
...tenerla sotto controllo.
Entrai nel mondo del cinema...
...come molti altri che conosco, "al contrario".
Volevo fare il pittore...
...come università andai alla CalArts, in California...
...un'accademia di belle arti.
Alla ricerca di un modo per pagare l'affitto...
...lavorai per Roger Corman...
...il leggendario produttore di...
...molti dei vostri film preferiti...
...di moto e di mostri.
Lavorare per Roger...
...fu educativo ed avventuroso.
In un periodo di 8 mesi, producemmo 10 lungometraggi...
...il che significa che nessun film...
...venne girato per più di...
...10 o 12 giorni alla volta.
Quei film costavano in media 50-60 mila dollari l'uno...
...in spese.
Il vantaggio di lavorare per Roger era che...
...lunedì magari caricavi cavi su un furgoncino...
...martedì eri un secondo aiuto regista, e martedì avevi una particina parlata.
Giovedì riscrivevi una scena del copione...
...e venerdì portavi in giro sua moglie.
Ti dava un'educazione completa, tutto il tempo.
Dopo Roger...
...ottenni un lavoro alla Universal...
...per puro caso. Uno dei dirigenti, lì, anche se non un pezzo grosso...
...aveva visto...
...un film a 16 mm, in bianco e nero che avevo fatto alla CalArts...
...e presentato in un festival locale, a Los Angeles...
...e mi chiese...
...di presentarmi nel suo ufficio...
...per un colloquio.
Durante il colloquio, capii che quel tipo mi avrebbe assunto...
...con mia grande sorpresa.
Mi chiese quanto facessi alla settimana.
Ero drasticamente disoccupato da qualche mese.
Pensai: "Qual è il numero più grosso...
...la bugia più grande che potrei dirgli?"
E dissi: "Sto facendo $250 alla settimana."
Disse: "Benissimo, cominci lunedì a $300."
Pensai davvero di essere morto e arrivato in paradiso.
$300 alla settimana...
...a quell'epoca...
...credo avessi 22, 23 anni...
...erano un mucchio di soldi.
Quello che Ned non mi aveva detto...
...Io scoprii presentandomi al lavoro il primo giorno...
...era che il mio primo lavoro, quel giorno...
...sarebbe stato di andare giù all'ottavo piano...
...trovare il ragazzo che aveva avuto il mio lavoro fino a venerdì...
...e licenziarlo.
Ned non l'aveva detto al suo vecchio assistente.
Mentre comunicavo questa bella notizia a quel povero ragazzo...
...egli mi spiegò che Ned aveva avuto...
...nove assistenti...
...in un periodo di 4 anni.
Nessuno era durato 6 mesi!
Dovevamo essere destinati a lavorare insieme, allora...
...perché finii per lavorare per lui, felicemente, per 10 anni.
Costruimmo questo pontile vicino alla base navale di Long Beach, apposta...
...per le riprese finali.
Alcuni pezzi del pontile erano già imbottiti di fuoco e di esplosivi.
Quindi i momenti finali di Tequila Connection...
I momenti finali...
...riguardano esclusivamente...
...i bisogni emotivi dei personaggi, non della trama.
Cercammo di mantenere la trama abbastanza viva...
...da poterci ricordare cosa diavolo succede in questo film.
Ma non troppo viva da farle dominare...
...le vendette personali e le tensioni emotive.
Tra i problemi che avevamo con la Warner Bros...
...c'era la costante richiesta di sottotitolare...
...i pezzi del film che sono in spagnolo...
...cosa inutile.
Perché anche se non capite...
...ogni parola, capite l'intenzione del film.
Le implicazioni morali del film...
...erano critiche per tutti.
In questa sequenza finale...
...dopo che Carlos...
...viene ferito e sta morendo...
...la sua fedeltà...
...ininterrotta verso la...
...bellezza del traffico di droga è importante.
Lo studio credeva fosse una pazzia...
...e ci assillavano moltissimo affinché...
...cambiassimo la scena, la tagliassimo o la rigirassimo.
Ma alla fine, all'anteprima, al pubblico...
...piacque molto che Carlos non abbandonò mai...
...la sua unione entusiasta con il crimine.
Uno dei maggiori problemi con gli studio...
...è che vogliono sempre che ogni personaggio...
...finisca...
...per l'essere...
...un paladino del...
...bene, del giusto, della mamma, delle crostate e della vita americana!
C'è molto poco spazio per...
...un atteggiamento irriducibile o per l'ambiguità.
E questo film è tutto un'ambiguità...
...e c'è molto atteggiamento irriducibile.
In sottofondo, l'inno americano, che indica...
...la fine dei programmi radiofonici.
Sottolinea, in un certo senso...
...il finale di questo film, che è un miscuglio...
...di droghe, soldi e potere...
...e tradimento.
Che sembra essere...
...il giusto combustibile...
...per le vite di questi personaggi.
Come sempre, nei film di Bob Towne...
...tutti discutono, prima di farle...
...delle cose diaboliche che stanno per fare.
Il perfetto finale alla Bob Towne, in cui due tipi feriti...
...che stanno per morire, continuano la loro discussione filosofica.
Potete immaginarvi quanto alla Warner Bros. Sia piaciuto...
...il consiglio...
...di Carlos.
"II futuro è la marijuana."
Al personaggio di J.T. Walsh...
...caduto davvero in basso, in un vortice di compromessi...
...decisioni assurde e stupide ineficcienze...
...burocratiche, non rimane che...
...uccidere tutti, se vuole fare la figura dell'eroe...
...e sta per appiccare un fuoco più grande del previsto.
Quella è...
...l'espressione più completa...
...di amicizia duratura che si possa trovare, quando...
...uno sbirro uccide il suo partner a favore del suo amico...
...il criminale. Noterete...
...dei soldi volare per aria, qui.
Per questa serie di esplosioni ci vollero due notti a Long Beach.
E questa spiaggia...
...e questo tramonto...
Cambiammo la fine. E' una fine che girammo dopo il fatto...
...per tentare di perfezionare...
...la connessione emotiva...
...tra i personaggi, usando...
...la torretta del bagnino, che avete già visto nel film...
...e questa ripresa, in un altro posto.
Quella è la spiaggia di Zuma Beach...
...in California, al tramonto.
Collegando tutto...
...l'onnipresente camioncino dei bagnini...
...e il complotto non troppo sottile...
...tra...
...i poliziotti...
...e Frescia, Woody...
...che è bagnino e guardia costiera...
...e McKussic...
...un tipo che, a questo punto, ha un solo fine nella vita...
...e che sembra averlo raggiunto.
Cosa posso dire? Questa è la visione di Towne...
...di una giornata nella baia del sud!
II finale originale comprendeva la soluzione...
...di molti fili lasciati in sospeso in modo molto più lineare, drammatico...
...e si dimostrò assolutamente inaccettabile...
...al pubblico delle anteprime.
Con le anteprime, infatti...
...questo film si accorciò di almeno 20 minuti, forse 25.
L'intera trama secondaria, riguardante il figlio di Carlos...
...e il suo affare di droga fallito a San Francisco...
...venne eliminata dal film.
E non solo.
Alcune sequenze minori...
...vennero tolte...
...per rendere chiara la trama.
Molti insistono che il film è incomprensibile, a livello di trama.
Personalmente, mi piace che sia così.
Quell'intensa...
...stratificazione melodrammatica che vi obbliga a dover...
...pensare e lavorare...
...e lottare per seguire il film.
Il film venne montato, tra l'altro, da Claire Simpson...
...un bravissimo tecnico del montaggio inglese...
...che aveva studiato con Dee Dee Allen. Forse...
...una tra i 2 o 3 migliori...
...tecnici del montaggio.
Il coordinatore dei cascatori, nel film, Bobby Bass...
...è un personaggio leggendario che ha partecipato...
...a molti film...
...e Bobby...
...continua a lavorare...
...in moltissimi...
...dei più importanti film d'azione che vedrete.
Naturalmente, poco dopo questo film...
...Raul Julia morì, sfortunatamente.
Lasciò un gran vuoto...
...nel mondo dello spettacolo, dove questo tipo di persona è rara.
Una persona ricca ed estroversa.
La colonna sonora di Tequila Connection finì per diventare...
...un gran successo...
...e fu fonte di guadagno per la Warner Bros.
Il film ebbe un moderato successo negli USA, ma andò benissimo all'estero.
In America, ottenne...
...buone, a volte ottime recensioni...
...ma ricevette...
...immensi...
...consensi nel mercato internazionale, dove la gente non sembrò...
...spaventata dal linguaggio intenso e dalla...
...natura melodrammatica e stratificata del film.
Sottotitolato da: GELULA & CO., INC.